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聚餐在中午,早饭之后余煦就出门了,猫也回窝睡觉,偌大的客厅突然安静下来,余昧还觉得有点儿不习惯。
客厅里没有阳光,他索性抱着吉他去了琴房,打算把要交的两首歌写完——越拖下去就越没心情写,何况答应了余煦之后出去走走,总不能食言。
写歌是需要灵感的事,词也好,曲也好,似乎都要求充沛的灵感和天时地利。但从业以来他很少有灵感匮乏的时候,大概因为歌里很少写自己的经历。
像面镜子,或是玻璃匣,看过的事物都映在那里,没有波澜也不会褪色,等到写歌时自发自然地涌现出来,就成了灵感的来源。
他不确定这种无波无澜的漠然算不算一种天赋,但至少这能让他在几个小时里写出一首符合公司要求的歌,也算省心。
然而这一次,大概因为时间还充裕,他鬼使神差地想往歌里加一点自己的经历。
像是之前写那首送给余煦的《痕迹》,严格来说里面也没有包含什么感情,只是“经历”——那些留在他记忆里的、两个人一起度过的时间。
不同的是之前的曲子是现成的,他只需要往里面填词,而这一次从作曲开始,每一个音都是从零开始。
他在窗台上寻了块阳光能照到的角落,抱着吉他坐在上面,闭上眼,开始回忆他人生的前二十八年。
对童年的记忆已经很模糊了,大概是大脑为了自我保护,将那部分记忆都封存了起来,以至于现在刻意去想,他也只能记起一些细枝末节的东西。
比如孤儿院永远紧闭的、挂着蛛网的旧窗帘,生锈的铁门,门外有个废弃的公交车站,似乎从来没有停过一班车。
倒是记得他小时候生得白,总被孤儿院里的大人调侃像小姑娘——后面跟着一句“让我看看到底是不是”,那只粗糙的手就抓住他的胳膊,想来掀他的衣服……
后来同龄人也开始效仿,以调侃他的性别为乐,现在想来和性骚扰也没什么两样。
他记不清自己有没有挣扎过——应该是有的,往死里挣扎,弄伤过脸,也会跑出去躲起来,躲在后院那堆泔水桶后面,淋雨发烧,病了很久。
再后来孤儿院的负责人怕弄出人命,也指望靠他那张脸换一笔领养费,才把他换到了更偏僻的地方,和小女孩一起住。
如果要给他麻木的性格找个缘由,这大概是最初的根源。
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