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第八十七章 艺术期刊（第4页）

“《卢昂大教堂》是？”

一边的顾童祥老爷子问了一句。

仰光此间的艺术消息较为闭塞，再加上他本身对于印象派的油画不太感兴趣，所以对这个名字比较陌生。

“印象派基本上没有宗教题材的作品，但是描绘建筑的作品中，和这幅画的主题同属教堂类最有名的就是莫奈的《卢昂大教堂》。”

酒井胜子在自己的手机上找到了一张《卢昂大教堂》的图片，递给了顾童祥，解释到，

“卢昂大教堂是法国现存的最为雄伟的哥特式建筑，莫奈先生曾经绘制过三十余幅有关该教堂的作品。分别在清晨、正午和黄昏不同的太阳光线下所作。天空的底色从蓝色、黄色到玫瑰色不等。这种雷雨天的题材却是连莫奈先生也没有画过的。”

酒井胜子凝视着父亲手中的画框，又转过头看着门口处阴干的油画。

她终于忍不住开口了。

“看上去只有白色教堂和深色的天幕两种颜色，却又色彩处处变换不定，这个雷云是怎么画的，这种翻滚流动的感觉，像是活的一样，画的真是太好了。”

酒井胜子这句话对着是顾为经说的。

父亲和自己说过，她目前作品最大的缺点就是情绪苍白。

总是空洞的死物——这是酒井大叔的评价。

酒井胜子能感觉到父亲所说的是什么意思，可是知易行难。

无论自己在画室中尝试了多少种不同的笔法，都没有太大的进展。

到应该怎么表达情绪？

她被这个问题困扰很久了。

小松太郎的那幅美术展获奖作品《日出大坂》，是酒井胜子所见到的年轻画家中，表现情绪表现的最好的画作。

无论她是否喜欢母亲给她的和小松画廊结亲的暗示。

酒井胜子都不会否认，小松太郎是一个不错的画家。

但是，小松太郎那种受到父亲影响的奥地利分离主义绘画风格，几乎完全放弃了线条的表达，大面积的颜色肆意的铺撒，所表现出的模糊不清、混沌暧昧的情感，与顾为经的这幅临摹画的难度，完全不可同日而语。

光从主题也能看出来。