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第131章（第3页）

我决定换一个思考方向。

我把手掌平放回膝盖，问他：“‘他’是谁？”

这是我最想问的另一个问题。

难道“他”是造物主？

侍者的回答很快打消了我这不靠谱的疑虑。

“我可以很明确地告诉您，我也不清楚他是何时起出现的。”他回答我，“但可以肯定的是，他不应该存在于模拟中，他是程序运行产生的错误。”

而且“他”出现过许多次。

和先前对我的记忆全部转化为程序本能反应的一部分一样，侍者不记得“他”出现时具体情境，只知道“他”不该出现，且不该很早就出现。

“‘他’也带有着‘他’的目的，只是我并不了解具体的动机。”侍者继续，“但如果推测没有错的话——他是冲着你来的。”

就像我进入如常计划的目的是柳江，“他”到来的目的是我。

“他”想要我怎么样？

类比一下，我进入如常计划的目标是想把柳江让柳江重新回到现实中来，那么“他”的目的，难道说是——

侍者忽然打断了我的思考：“所以我才一而再再而三的劝你不要轻易唤醒游戏里人物的意识，有我在，有系统在，我们都会阻止您打破这本不应该被打破的‘第四面墙’，如果这一切被打破了，我也无法预计会发生什么样的后果。”

所谓“第四面墙”，是艺术创作里最通俗，但也是最让观看者们津津乐道的一条概念了。

当表演者在舞台上演出时，包围他的就是三道墙，一道在身后，两道位于两侧，他的所有情绪、所有表现都被这三道墙包围在内，滴水不漏。

而面对观众的那一面墙，虽然自始至终都不存在，但也绝对不会被打破。